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Expositions

Premières pensées

Des esquisses peintes et dessinées illustrent l’art et la manière classique, de Filippo Bellini à François Boucher.


Dal Sole (1654-1719), Aaron, huile
sur papier marouflé sur panneau de bois
collé sur carton, 42 x 29 cm.
© Lestranger.
PARIS. En vitrine, plusieurs feuilles à la plume et au lavis brun sont montées de manière à recomposer un décor de théâtre avec son rideau de fond et ses coulisses. Sa carrière, Pietro Gonzaga (1751-1831), l’a en effet passée dans les meilleurs théâtres italiens avant d’être nommé peintre en chef des théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg par Catherine II. Ce dessin sert d’introduction à la première exposition parisienne de la galerie Lestranger, consacrée aux esquisses. D’autres ont une valeur documentaire liée à la disparition de l’œuvre finale. C’est le cas d’une pierre noire rehaussée au lavis et mise au carreau, peinte par Gilles-Marie Oppenord, La Barque de Charon dans un cartouche… peut-être un élément pour le décor de l’Opéra du Mont-Olympe, monté en 1734.

Un dessin à quatre mains
La dizaine d’œuvres exposées - huiles sur toile ou sur papier marouflé, crayons ou encres sur papier - permet de mieux saisir la manière dont des artistes du XVIe au XIXe siècle ont élaboré leurs projets. D’un côté, le geste rapide et hésitant d’un Filippo Bellini cherchant à poser la composition d’une Déploration. De l’autre, la figure longuement mûrie et déjà bien arrêtée peinte par Guillaume Guillon-Lethière pour la grande composition de Junius Brutus condamnant ses fils à mort, conservée au Musée du Louvre. On ne manquera pas de remarquer une huile de Giovan Gioseffo Dal Sole, esquisse pour la figure théâtrale d’Aaron qui orne l’un des quatre pendentifs de la coupole de Santa Maria dei Poveri à Bologne, ou un dessin inédit de François Boucher et Jean-Baptiste Oudry, le tumultueux Orage de coups de poings au sujet de la mort, esquisse d’une illustration pour le Roman comique de Scarron.


 Zoé Blumenfeld
08.10.2002